Что издано

Долгожданное издание антологии легендарной российской группы «Джунгли» наконец состоялось благодаря усилиям лейбла «Геометрия». Немалое время ушло на подготовку этого релиза, однако оно того, безусловно, стоило. Двойной альбом включает в себя все студийные записи «Джунглей», отремастированные и выходящие на СD впервые. Первый диск - это семь треков разных лет, объединенных под общим названием «Шесть марокканских ямщиков», второй - «Весна в Шанхае», включающий материал издававшейся на «Мелодии» в 1989 году виниловой пластинки плюс ещё четыре вещи. Слушая альбом, ещё раз убеждаешься, что в нашей стране была великая музыкальная эпоха. Но всё это, увы, было сломлено и раздавлено наступившими переменами, которые тогда (на рубеже 80-90-х) воспринимались как долгожданное освобождение, а на деле оказались началом конца... С отъездом Отряскина в Америку (1991) завершилась история «Джунглей», а собственное творчество этого самобытного гитариста и композитора развивалось по совсем другой стезе. Можно долго рассуждать о метафизике явлений, и абсолютно ясно, что в 80-е рокерам у нас жилось несладко. Но всё же в то время, в сложных условиях, на не всегда совершенных инструментах создавались прекрасные творения в самых изысканных жанрах, которые ныне считаются в России практически искоренёнными - как арт-рок/авант-рок, например.

Сочинения «Джунглей» вызывают сравнения с творчеством Стравинского, Штокхаузена, Пендерецкого, композиторов-минималистов, King Crimson, Mahavishnu Orchestra. Но Отряскнн никогда не вдохновлялся извне, его музыка совершенно оригинальна. Музыкальный язык «Джунглей» экспрессивен, неприглаженно диссонантен, тембрально ярок, ритмически остр, коллажен. Атональная гитарная импровизация может внезапно смениться «негритянской» хоровой песней акапелла, на которую затем будет наложен рисунок барабанов, джазовые аккорды фортепиано и «китайская» мелодия... Слушая такие композиции, как «Апрель», «Шесть марокканских ямщиков», «Ностальгия», «Море... Колокола», поражаешься тонкой звукописи и необыкновенному поэтическому чутью, с помощью которых автор рисует чудесные звуковые картины, «пишет» настроение. Иные же произведения («Формы», «Война всех против всех», «Пляска») полны драматизма и внутренних коллизий, приводящих в кульминации к ощущению краха, катастрофы. Монументальный опус «Весна в Шанхае» (состоящий в оригинале из двух продолжительных композиций - одноимённой и трека «Измерения») представляет собой один из первых на российской рок-сцене примеров world music, слияния разных культур (в записи участвовали приглашенные музыканты из Африки). Наконец, Андрей был пионером использования у нас в стране гитарного синтезатора, а группа «Джунгли» - единственной, кто применял на концертах бревно с электродатчиком и пружинотрон!

Это издание - своего рода эпитафия группе «Джунгли», которая распалась 16 лет назад и, в отличие от некоторых наших рок-ветеранов, никогда не воссоединится даже ради одного пафосного концерта. Кстати, композиция под названием «Эпитафия» завершает подборку. Андрей Отряскин прокомментировал этот трек словами: «Печальная правда людских взаимоотношений и осознание того, что всё проходит безвозвратно». Но нет, не всё. Остаётся музыка, остаются архивы, остается память. Остаются для того, чтобы быть вновь поднятыми из глубин истории на поверхность, предъявлёнными на суд слушателей. Как в этом издании, в котором и бывалый коллекционер, и новичок найдут для себя всю необходимую информацию: историю группы, подробные сведения о составах (в числе участников группы в разные годы - И. Тихомиров, М. Бомштейн, Н. Рубанов, П. Литвинов и другие замечательные музыканты), месте и времени записи треков, раритетные видео- и фото-материалы. Слово от автора, наконец.

Елена САВИЦКАЯ

Джунгли - одна из тех немногих легенд «рока северной столицы» периода ленинградского рок-клуба, за которыми стоит настоящая музыка. Хотя, строго говоря, эта группа не слишком похожа на рок ленинградский, русский, да и вообще принадлежащий планете Земля.

Все десять лет своего существования команды прошли в музыкальных поисках. Джунгли были одними из немногих настоящих прог-рокеров отечественной сцены (забудем на время про филармонический АОР, по какой-то причине выдававшийся в те дни за арт-рок). Записанная в 1987 году восьмиминутная композиция «Война Всех Против Всех» впечатления разорвавшейся бомбы не произвела - работой на массы Джунгли не были озабочены никогда. Однако искушённые меломаны тут же смекнули - на нашей сцене в кои-то веки появились носители оригинальных музыкальных идей. И группа не разочаровывала своих почитателей до самого распада.

Главная, часто не замечаемая и не ценимая оттого заслуга Джунглей состоит в том, что их авангардные опыты - красивы в сугубо музыкальном плане. Мы настолько привыкли к уродливым и режущим ухо формам авангарда, что уже как бы и не допускаем иной возможности. Между тем самые композиционно замороченные произведения Джунглей пронизаны прекрасными мелодиями. Особенно удалось группе сочетание элегантного, практически эстрадного мелодизма, с развёрнутой сонатной формой изложения в номере «Измерения». Даже дикая смесь перпендикулярных друг другу мелодических линий в номерах вроде «Пляски» может звучать привлекательно для самого неподготовленного уха. Кроме того, используя элементы модерн-джаза («Шесть Марокканских Ямщиков») или этнической музыки («Весна В Шанхае»), музыканты всегда как бы сплавляли их с собственными музыкальными изысками. Скажете - так и надо? Согласен, но почему сейчас сплошь и рядом довольствуются механическими склейками разнородных материй?

К сожалению, Джунглям не слишком везло с достойным воплощением своих произведений в записи. Лишь в паре треков можно услышать барабаны феноменального Александра Кондрашкина. Этот фантастический музыкант (к сожалению, покинувший этот мир в 1999 году при весьма трагических обстоятельствах), успел переиграть, наверное, со всеми питерскими рок-группами - но именно в Джунглях его взрывная, дикая манера игры раскрывалась во всей красе. Аналоги? пожалуй, лишь Терри Боззио зрелого периода... В большинстве же случаев барабаны на альбомах - это изобретённое басистом Игорем Тихомировым (более известным по работе с Кино) сочетание многослойной перкуссии и программирования.

Сейчас основатель группы Андрей Отряскин обитает в Сиэттле и сосредоточен на преподавательской деятельности. Но дело группы живёт и продолжает приносить новые открытия. Во всяком случае, московская команда Disen Gage - явные наследники и продолжатели дела Джунглей.

За свою историю группа зафиксировала в записи лишь пару часов музыки. Но этот бокс из двух CD должен быть в коллекции у каждого уважающего себя поклонника авангардного прог-рока.

Дмитрий БЕБЕНИН

Неуклюжая, но искренняя самба автора и поклонника под главных арт-скоморохов с берегов Невы

Гоголь сжёг второй том «Мертвых душ». У Паганини украли чуть ли не мешок нот. Шпаликов писал на бланках в Главпочтампте – не было денег на бумагу и чернила. Одной из самых невероятных наших супергрупп фатально не везло с записью её опусов: из огромного наследия, даже грандиозного, извините за такое слово, зафиксировать на носителях удалось всего два альбома. «Шесть марокканских ящиков и «Весна в Шанхае» - всё, что осталось - фактически случайно. Во время европейских и отечественных туров, на передвижных студиях, и даже домашних, вроде датской Humdrum Studio или польской CCS Studio По счастью качество было вполне приличным, и, благодаря современному ремастерингу, удалось донести до потомков наследие ленинградских рок-берлиозов.
Что такое «Джунгли» и кто в них бродит? Это была крайне многочисленная команда, где артисты разных творческих направлений порой с легкостью заменяли друг друга. Но происходило это всё под чутким руководством Андрея Отряскина. Почему супергруппа? Да просто её участники переиграли до или после в самых знаковых командах Питера, Москвы, и, извините, всего остального музыкального мира. 
Оба альбома выполнены в очень типичных «джунглианских» жанрах; хотя, при характерной для них полистилистике, звучит эта классификация странно. К примеру, даже заглавная «Шесть марокканских ящиков» с первого диска сочетает в себе латино и фри-джаз, мистическую этнику и психоделический ретро-сёрф. Столь же ласковым лоскутным одеялом можно представить и «Апрель», и «Ностальгию». 
Многие называют музыку питерских арт-скоморохов минорной и даже депрессивной. Не соглашусь. Они, к примеру, очень уважают самбу, под которую так и тянет пуститься в пляс. Как этот самый пляс будет выглядеть, дело другое. Неторопливо так… Выкинуть коленца не вредно и под треки «Пляска (Хоровод)», «Замкнутый круг (Цикл 22)» или «Измерения». Это уже с «Весны в Шанхае». Кстати, записаны они были на ленинградском филиале «Мелодии», но по качеству весьма похоже на «Ямщиков». Теперь в результате хитроумного мастеринга, звучат, э-э, ну, как после операции по удалению катаракты. Сняли некую пелену, и мир, в данном случае, саунд, заиграл живыми красками. Тем более, что есть, чем играть. Есть, с чем сравнивать – помню те записи 87-го. Ох, как засияла еще одна ментальная самба: «Эпитафия», рождённая в Ленинградском Доме Радио. Есть ещё и вишенка в этом пряном коктейле: потешный и одновременно пронзительный мультик «Око», входящий в «Весну в Шанхае».
«Джунглям» судьбой или кем-то ещё было отпущено, по большому счёту, всего десять лет активного существования. Андрей Отряскин теперь живет в Сиэтле. Однако в столице гранджа он занимается лишь учительством. Один из лучших барабанщиков не только России, но и мира Александр Кондрашкин (ах, какое у него роскошно мягкое соло в «Войне всех против всех»!) к сожалению, оставил нас. Певцы-студенты из Ганы уехали на родину и кушают ананасы, попутно отстреливаясь из калашей от недругов. Бесконечно харизматичный перкуссионист Паша Литвинов до своей сугубо преждевременной кончины играл в «Аукцыоне». Там же играл Рубанов. Басист Игорь Тихомиров, совмещавший «Джунгли» и «Кино», ушёл в «ДДТ» и стал их штатным музыкантом. Да про каждого можно сказать самые тёплые слова. Главное, теперь мы слушаем их откровения, а некоторые и танцуют - по мере возможности.

Александр КУТИНОВ
Контрабанда, 27 января 2017 года